郑辉说道：「它不再只影响博物馆内部，而开始影响与这些文物相关的传说和文明记忆。」
「神话人物会真的复活？」
「可以理解为复活，也可以理解为人类记忆给它们建立了形体，具体规则需要写剧本时再确定。」
「不同神话之间为什麽会相遇？」
「黄金碑只是钥匙，不是力量本身，它唤醒的是人类储存在文物和故事里的共同记忆。或者创建几个不同文明的代表物，它们也拥有唤醒这些文物的力量。」
法务部门的人皱眉问道：「现存宗教怎麽办？印度教不是已经消失的古代神话。」
「所以需要选择角色，也需要顾问。」
郑辉说道：「不是每个神灵都适合放进喜剧电影，系列的重点不是嘲弄信仰，而是把不同文明里最具普遍性的故事，转化成现代观众能够理解的冒险。」
罗斯曼终於开口：「你想做一个神话宇宙。」
「可以这麽理解。」
「需要多少部？」郑辉说道：「不知道，这个问题取决於第一部神话电影能不能成功。如果希腊篇失败，就停在那里。如果成功，後面自然会有人想看埃及、中国和其他文明。」
吉安诺普洛斯问道：「为什麽一定要通过大英博物馆？」
「因为第二部需要一个合理的枢纽，把不同文明放在同一个空间里。」
「世界上没有几座博物馆能像大英博物馆一样，同时拥有足够多、足够知名，也足够有来源争议的文物。」
「那些争议，正好给文物离开提供动机。」
罗斯曼看着面前的文件夹，郑辉确实夹带了自己的私货，这一点毫无疑问。
如果第二部进入大英博物馆，中国文物的戏份不可能少。郑辉甚至可能借一个儿童都能理解的故事，把文物流失和归还问题放到全世界观众面前。
可他没有只谈中国，埃及、希腊、印度、中东、美洲，所有曾经有大量文物流散海外的文明，都被纳入了故事。
这让电影不再是一名中国导演针对英国的单方面表达，而能够被包装成一个更普遍的主题。
家。
这是家庭电影最安全，也最有感染力的主题。
一个埃及小男孩可以理解法老想回埃及。一个希腊家庭可以理解雕像想回到神庙。
一个中国孩子也能理解，为什麽远在伦敦的唐三彩会看向东方。
争议仍然存在，但如果拍
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