气变得更加真诚。
「在这部电影之前，时尚行业对好莱坞的态度是客气但保留的。品牌会借出衣服，但不会交出信任，郑改变了这一点。
因为他是导演，所有品牌愿意打开仓库、打开秀场、打开它们最核心的创意资源。没有他，我不可能拿到这些衣服。没有这些衣服，我不可能站在这里。」
掌声响起，菲尔德鞠躬下台。
郑辉版本的《穿普拉达的女王》与原版历史线上的那部电影，在时尚资源层面已经是完全不同的作品。
原版中，安娜·温图尔的冷淡态度间接导致了品牌合作的受限，服装设计团队不得不大量使用买来的成衣，而非为角色定制或改造的戏服。
评委们在对比《绝代艳后》那种充满定制感的历史题材服装时，原版《穿普拉达的女王》自然矮了一头。
而郑辉版本不同。
阿玛尼、普拉达、迪奥、香奈儿和华伦天奴、真实的巴黎高级定制时装周实景拍摄，这些资源的叠加，使得电影中的每一套服装都不再只是穿在角色身上的衣服，而是为角色的此刻此地专门存在的视觉叙事元素。
安迪从排斥时尚到接受规则的变装蒙太奇、巴黎高定秀场上安迪的黑色收腰礼服、迪奥後台长镜头中安迪在忙碌通道中侧身避开服装架，每一个服装选择都与人物状态高度绑定。奥斯卡的服装设计投票人，大部分是剧组服装设计师、造型师和服装指导，他们是行业内最了解这项工作的人。
他们清楚，在一部电影里整合十几个顶级品牌的资源，还要保证审美统一、叙事功能和角色成长的视觉表达，这件事的难度远远超过为一部历史题材电影定制几百套戏服。後者考验的是工艺和还原，前者考验的是判断、沟通和整合。
评委们投了票，结果理所应当。
接下来的几个奖项与郑辉无直接关系，最佳纪录短片、最佳动画短片、最佳真人短片，依次颁出。郑辉和范彬彬坐在座位上，偶尔交换几句低语，更多时候各自安静地看着舞台。
最佳原创歌曲的颁奖环节比预期来得更早一些，颁奖嘉宾宣读提名名单。五首歌曲的名字被逐一念出，每念到一首，大屏幕上就会播放对应的电影画面片段和歌曲片段。
当《welcome to new york》的名字出现时，屏幕上播放的是《穿普拉达的女王》预告片中的画面：范彬彬饰演的安迪第一次走出地铁站，仰头看向曼哈顿高楼间洒下的光线。
歌曲的前奏
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