队伍从店内排到了街上。
巴黎的行程以nrj电台采访和时尚杂志平面拍摄为主，法国是欧洲范彬彬好感度最高的市场之一。
法国人对东方美学有独特的欣赏视角，范彬彬的长相符合法国人对东方女性美的想像。加上她是迪奥全球代言人，迪奥的法国总部对她的巴黎行程提供了全面支持，从接机到酒店到每一场活动的服装造型，都按照品牌最高规格安排。
欧洲这一圈跑下来，范彬彬明显感受到了与亚洲市场不同的氛围。
在亚洲，她是郑辉体系中的一员，所有的关注都或多或少带着郑辉的女人的意味。
在欧洲，尤其是在伦敦和巴黎，她更多地被视为一个独立的个体，一个拿了奥斯卡的电影演员，一个正在进军英语音乐市场的歌手，一个迪奥的全球面孔。
郑辉的名字当然仍然是她最大的背书，但欧洲媒体在提到郑辉时，更多是用制作人而非男友或幕後推手的口吻。
这种微妙的差异，让范彬彬每次看到报导，嘴角都不自觉地翘了起来。
《love story》的市场表现很快给出了答案，首周数字下载超过三十万次。
这个数字比《welcome to new york》的首周十五万六千次翻了将近一倍，原因并不难分析。
《welcome to new york》发行时，范彬彬在美国音乐市场还是一个需要介绍的新面孔，歌迷基础为零。
现在，经过半年多的电台播放、billboard前十的成绩、奥斯卡小金人的加持以及地平线厂牌的持续话题度，fan bingbing这个名字已经在美国流行音乐消费者的认知中有了印象。
billboard hot 100首周空降第十五名，这个位置比《welcome to new york》的首周第八名要低。
但《welcome to new york》发行时搭载了福克斯《穿普拉达的女王》预告片在全球进行曝光，而《love story》作为纯粹的专辑先行单曲，没有电影宣传的加持。在没有视觉内容引流的情况下，首周能空降前十五，已经证明了范彬彬作为独立音乐人的市场号召力。
第二周，《love story》进入前十，排名第八。
上升曲线与《welcome to new york》差不多，首周从一个亮眼的起点开始，第二周依靠歌曲本身的品质和电台反
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