天亮之前那段最暗的时辰里，乌止在船工棚中重新调用了共鸣对接时短暂出现的那个背影影像。留痕的银白色光以极低功率在潮痕网络第二分支末梢循环了一次，把影像的轮廓数据从深层缓存中调取出来，在棚屋的暗光中以微弱的暖黄色投影形式显现在他面前的一小块空间中——站立的女性背影，肩宽约与他的肩宽相等但弧度更圆缓，发髻的形状与母亲在旧港盐仓窗前的侧面剪影吻合，一只手抬起指向正北偏东方向，指尖的高度与肩平齐。投影的亮度不到基础色层的一半，边缘模糊，像是被调取次数和功率双限压制过的图像文件，但轮廓的整体形态仍然可辨——站姿重心偏左腿、银簪的角度斜向上十五度、右手指尖微曲像是在画线。
他在暗光中看着那枚投影看了将近半盏茶的时间。轮廓的数据在多次调用中没有出现明显的衰减，像是被压缩进深层缓存时保持了完整的量化精度。但影像呈现的方式是静态的，像一个被冻住的场景，不包含任何动作或呼吸的细节。他母亲在日墓前厅北墙海姓条目底边的纹路轮廓中是以动态出现的（画面中有她行走和抬手描绘的动作），而这次出现的影像是完全静止的，只保留了动作的末端状态。静止影像与动态影像之间的差异在旧系统母架构的信息编码中可能对应着两种不同的存储格式——动态格式的体积更大、需要更多共鸣次数才能完整释放，而静态格式是压缩后的缩略版，只需要一次共鸣对接就能读取轮廓。
投影在持续了约半盏茶之后亮度开始衰减。他在它完全消散之前用留痕的银白色光将它框定了约半息——框定的动作在潮痕网络中留下了一道辅助定位线，把投影中指尖指向的方位与留痕末梢暖黄色坐标标记偏移后的指向做了叠加对照。两指向之间的夹角差不到一度，几乎重合，像是投影中手指的方向就是坐标偏移量的来源。辅助定位线在投影消散之后仍然在潮痕网络第二分支末梢维持了约十息的浅银色余影，足够他反复确认两指向之间的重叠度。
他把留痕重新调回待机模式，船工棚恢复了完全暗沉。青蘅在棚屋门口侧面的暗影中坐了很久没有动——她在观察投影出现时她的外附纹是否有同步响应，右掌摊开放在膝上，三重浪的轮廓保持基础色层的稳定亮光，没有出现任何增强或减弱的变化。投影全部消散之后她才开口，声音在棚屋的暗光中像一层薄薄的棉布被轻轻折了一下：“我的外附纹在投影持续期间没有产生任何频段响应。如果影像是母亲的真实骨纹信号在骨质壁面中的残余编码，我的外附纹应该至少会出现一段与投影同频
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