高兴：“对尤其是和声。”
年晴再点头看杨景行一眼。
架子鼓之后是二胡贺宏垂要求：“这一部分我们先简单的说一说别太深入。”
龚晓玲问邵芳洁和刘思蔓：“你们俩练得怎么样？”
刘思蔓说：“几次。”
贺宏垂变和蔼了：“先不急你们要慢慢来。”
大家一起听了一遍二胡部分可好一会没人敢发表什么意见。龚晓玲说：“为什么我们说这一段是整首作品中最重要的部分之一不是因为它看起来是或者小因为这一段的结构和内容都比较复杂……”
两个教授好一阵说道让刘思蔓和邵芳洁表情更严峻了。
二胡之后是电吉他。蔡菲旋却为难看齐清诺：“你来。”
齐清诺没推辞过去提起吉他调了一下音就开始。她弹得很不错龚晓玲说：“非常好不过这一段的重点其实在和声你们会发现吉他旋律贯穿始末其实是为了衬托和声这一部分其他人千万不能松懈。”
电吉他之后是全曲最这一部分先不讨论说接下去的三弦。龚晓玲提问：“大家想过没有杨景行为什么要把三弦放在后面？”
年晴说：“为了保持基调。”三弦的味道确实很重。
龚晓玲摇头：“这只是表面。齐清诺你认为呢？”
齐清诺笑：“他喜欢三弦。”
龚晓玲和大家一起笑：“不是至少不是主要理由。你自己有什么看法？”
何沛媛摇摇头：“我不知道。”
贺宏垂问：“练了没有？”
何沛媛点头。
贺宏垂不啰嗦：“弹一遍。”
三弦这一段是在传统音乐基础上作出最大突破的一段但是方向并不是朝着摇滚什么的。传统三弦很不突出的两个方面一是旋律感而是节奏感杨景行就在这两点上做功夫。首先当然是着重突出旋律的线条感为了达到这个目的自然就必须也在节奏上花力气。
不过杨景行就算有天大的本事也改变不了乐器本身的有点或者缺点为了不让三弦独特的味道会在整受曲子中显得格格不入就不许从方方面面着手加工衬托或者掩饰对比或者配合这一段中基本上每件乐器都给三弦当了一会二号。
总之是值得分析的东西很多不过先让何沛媛弹一遍再说。
何沛媛和柴丽甜王蕊一样不用看谱子稍微检查了一下紧急戴上的义甲后就开始。一开始所有人就能听出和猜想中完全不同的感觉了。没有传统常见的快速拨
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