是要谢谢很多人。”
大家配合地笑一阵杨景行却再没废话：“这首歌就叫《谢谢》谢谢大家。”
这就是杨景行这么长时间里打磨出来的一首歌比较起来用的时间精力就次于《就是我们》和《升c小调奏鸣曲》了。
杨景行坐到钢琴前去成路乐队就松弛了下来。酒吧里本来很尊重地安静了一些可冉姐有带头制造掌声。
坐好后杨景行却又没像平日那样马上开始他看了琴键几秒钟又朝话筒凑近一点说：“不好意思当面讲我就在这里谢谢我的父母谢谢可怜天下父母心。谢谢我的朋友同学老师所有关心帮助我的人。”
这次不用冉姐起头大家就鼓掌。
杨景行却关掉话筒马上开始了让掌声停止得很不自然。
短小的钢琴前奏听起来很平凡不像动机也不似主题一点都没四零二之前那些作品那种先声夺人的感觉。
然后杨景行温柔地开唱：“曾经我以为尘世的生活就是那样不管简单复杂我们都不需要去改变那是因为那时候我还没学会感谢……”
好多人会以为流行乐摇滚乐爵士乐发展了这么多年一成不变的音阶已经让人写不出什么充满新意的旋律了更省时省力的是在行使上做文章。可是一个又一个的优秀创作者一件又一件的优秀作品证明了旋律的生命力发展空间是无穷无尽的。
杨景行的这首《谢谢》歌词单独拿来看就是一段普通文字根本没什么诗意没有押韵长短参差不齐了不起语言比一般人说话稍微好看一点。
可是从第一句开始这首歌演唱旋律上的震撼感就显露无疑。
这种震撼并不是什么大气磅礴或者悦耳无敌又或者是高音的极限挑战或者什么气声腔体共鸣的高端技巧。
这种震撼是感情的述说甚至可以说是煽情地述说。几乎每一句旋律都没有明显的上行下行更没有规律而跌宕起伏又往往让人意想不到却喜出望外。
这不是一首付飞蓉所说的那种听了上句就知道下一句大概模样的歌。
这首歌不是传统的一段式两段式三段式尽管每一句看起来都那么独立但是从头到位的一气呵成又让人无法下手从哪里分割。
这首歌没有旋律写作技巧从头到尾没有模进没有模拟没有变奏没有扩展缩短甚至kan看不出转化对比。
如果非要总结归纳这应该是一段五段式的歌第一段用温和的旋律短短地述说了作者的心思第二段用温情的旋律感激了父母长辈老师的关怀教育第三段用温暖的
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