一个叫让的年轻人说：“这话真像杰克船长说的。”
莱昂纳尔也笑了：“就是让他说的。”
讲解完，莱昂纳尔就离开，把绘画完全交给普瓦雷的团队。
普瓦雷负责铅笔稿和构图，两个助手负责勾线，一个负责明暗，还有一个负责背景和效果。分工明确，效率很高。
到了周五，莱昂纳尔会再来审稿，提出修改意见，哪里表情不对，哪里透视有问题，哪里气泡位置不合适。
普瓦雷和助手们修改，周末前定稿，然后送去「沙尔庞捷的书架」，交给刻板师傅。
这种模式很快显出了优势。不仅产量稳定，而且质量有保证，莱昂纳尔也可以从繁重的创作中解脱出来。
他在四月份、五月份两个月，一口气就搞定了未来半年的脚本！
六月初的《聚魂棺》第一期上市，立刻卖光了。书店门口排起队，孩子们攥着零钱，眼巴巴等着新一期。
报纸上开始出现评论，有的夸赞画工进步，有的讨论剧情走向，还有的分析这种创作模式的商业前景。
不少人还注意到，巴黎、伦敦，陆陆续续开始有报纸和杂志开始出现类似的“连续图画书”。
虽然这些后来者的质量不如《加勒比海盗》精美，但风格更多元，给了读者全新的体验与选择。
凭空出现的全新市场，一下让这两个城市的落魄画家们变得供不应求，人人都在琢磨怎么画“连续图画书”。
他们仔细揣摩《加勒比海盗》的每一个格画面，试图融入自己的理解，创作自己的故事。
“第七艺术”从一个本来十分空洞的理论名词，逐渐变成许多人赖以为生的饭碗。
法兰西美术学院的教授们都在抱怨，现在的学生们不再关注如何画好油画，而都在私下里接报社的订单……
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莱昂纳尔没太关心这些——他正在筹备回一趟家，他的姐姐伊凡娜和马塞尔·杜布瓦的婚礼定在六月二十日。
父亲本来想办得简单些，但加普市长和不少地方人士都很热情，表示一定要隆重操办。
父亲有些招架不住，写信询问莱昂纳尔的意见。
莱昂纳尔则回信表示可以办得隆重一些，但不要接受任何来自官方或者私人的费用、场地资助。
六月十九日下午三点，加普市火车站，莱昂纳尔提着旅行箱下车，刚踏上站台，就愣住了。
站台上挤满了人
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