六年的人生。其中有几首是给歌迷的，有几首是给自己的，有的是给那些再也不能出现在他生命里的人。它不统一，但它完整。
最後想说一点题外话，郑辉这个人，出道八年，什麽样的大场面都见过了。
电影拿金棕榈，音乐拿格莱美，体育拿奥运金牌，捐钱几亿，做慈善不声张，他站在那麽高的地方，可你总觉得他和这世界之间隔着一层什麽。
他太聪明，太能干，太知道自己要什麽，反而让人不知道他到底有没有累的时候，有没有怕的时候。
《少年游》回答了这个问题，他也会累，也会怕，也会在夜深人静的时候觉得自己不配。
所以我不觉得《少年游》是郑辉最好的一张专辑，但它一定是最像郑辉本人的一张。」
这篇评论一经刊发，立刻在歌迷群体中引发了巨大的情感共鸣。
尤其是那些从1998年《倔强》开始就一路跟随的老歌迷，他们中的许多人亲眼见证了郑辉从一个横空出世的澳门少年，成长为全球瞩目的巨星。
他们知道他十八岁时遭遇的家庭变故，也知道他这些年看似一帆风顺的背後，扛着怎样的过往。
我不配三个字，从别人口中说出可能是矫情，但从郑辉口中唱出，再联系到他那非人般的成就履历，反而生出令人心疼的真实感。
这篇文章第一次将这张专辑的内在逻辑，从音乐风格的讨论，拉回到了郑辉的个人生命体验上。大杂烩的说法，开始显得苍白而浮於表面。
紧接着，另一本在文艺青年中极具影响力的杂志《音乐天堂》，也刊登了他们的封面评论。他们的切入点更加宏大，直接为这张专辑的结构做出了解读。
《：当郑辉开始回头》
「郑辉的每一张专辑都有一个明确的任务，《倔强》负责让年轻人找到自己；《浮生》负责让男人哭；《半生》负责让成年人认命；《余生》负责让青春变成一首歌；《中国风》负责开宗立派。
到了《少年游》，任务忽然消失了。这张专辑什麽都要做，又什麽都不急着做。
有民谣，有流行，有摇滚，有r&b，有中国风，有英伦味道。
乍一听像是大杂烩，但如果你耐心听完整张专辑，会发现它有一条清晰的情绪线：从回望开始，到释然结束。
《你曾是少年》是起点。十八岁，一无所有，只有对未来的巨大不确定。
《京城，京城》是过程。北电，京城，一个南方人在北方
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