偏生韩君安在这当口时常来请教拜访，时日一长，他对这位勤勉出众的学生，便生出了几分真切的护犊之心。
更何况，韩君安今日所遭遇的一切，他多年前，早已亲身领教过一遭。
“老段今天不叫你过来吃饭，我明日也是要找你的，”严加炎教授甩出那份报纸，“这上面的批评看过没？”
韩君安点头：“自然。”
“你觉得他们说的对吗？”严加炎又问。
韩君安轻笑：“冤枉我的人比本人更知道我有多冤枉。”
“对喽！别听这群人放屁，他们压根不懂什么叫文学，更不了解何为文学批判！”严加炎认真讲起来，“我以前便同你在私底下讲过，不必强行塑造正面英雄形象，一些真实反映生活中各类人物的角色，反而更加具有社会意义与特有的艺术价值。”
“张广年之前还在报纸上宣扬‘文学要反映时代，文学要引领时代’，英雄式的主人公……”他停顿一瞬，本能地放低声音，“未必能反应当下的时代。”
“我们需要明白一点，塑造人物是不可离开他固有的环境，这个环境既是小环境，即家庭环境或生活环境；也是大环境，即社会环境，特别是社会制度……不能把人物写成政治理念的传声筒，写成脱离现实矛盾、没有生活打磨的“空心人”。人物的每一个想法、每一次犹豫、每一种固执，都必须能从时代环境里找到原因。不是作者让他“进步”，是环境让他不得不进步、不得不痛苦、不得不挣扎。”
韩君安听得很认真。
这可是泰斗级大师的私家小课堂。
不是珍贵，是特别之珍贵。
被后世各类网文up奉为圭璧的理论，其实在很多年前便有完整理论诞生。
永远不要小瞧龙国文人。
他们在五四运动之后始终求新求变，中途固然有走错路子、搞错方向，但一位又一位的研究者还是将龙国文学立了起来。
中途严加炎还对他的小说点评一二。
“《那个男人》中庄生其实处理得很矛盾，他缺乏你铺设在他设定中的原始性，但又能明确感受到他在当下时代的疏离，可能跟你没有完全写完有关，等连载结束后，我准备用你这本书当成样本，跟同学们讲一讲批评文学的基本要素。”
韩君安不能说诚惶诚恐，也自觉备受重视。
“我的小说当燕大文学系的样本吗？您可太高看我了！”
“你这两本小说写得都很有特点，如
…。。